Subscribe
В 216-м номере «Вестника РХД» опубликованы два уникальных материала к 90-летию со дня рождения Андрея Тарковского.
Впервые на русском языке публикается эссе Оливье Клемана «Человек порога» (пер. Натальи Ликвинцевой, примеч. Александра Медведева), в котором в сжатой форме Клеман дает метафизический анализ фильмов Тарковского и духовный путь режиссера:
«Что же важно в итоге? Столь мощное, столь провидческое искусство может все преобразить, даже Штейнера, даже уступку поиску, даже паранормальные феномены. Тарковский вырывает нас из пошлости и гордыни, он подводит нас к порогу. А войти предстоит уже нам самим.
И еще кое-что: в конце «Ностальгии» герой сидит перед деревянным домом, в типично русском пейзаже. И вот тут возникают, обволакивают все, колонны и арки средневекового западного собора. Русский смысл жизни и земли соединяется с умной созерцательностью Запада. Изгнавшая своих демонов, Россия пробуждает нас к нашим собственным корням. К нашим общим корням. Догоревшая свеча «освещает мир посмертным светом»».
Второй материал – эссе Анны Кузнецовой «Собака Тарковского: Опыт художественной реинкарнации», в котором она размышляет об особой значимости собаки в биографии и в фильмах Тарковского:
«Собака способствует созерцанию, она — немой собеседник, подающий особые знаки… О прогулках с Даком и одновременном обсуждении с его хозяином важнейших вопросов бытия вспоминал ученик Тарковского режиссер Константин Лопушанский. Собака-свидетель, продолжение и воплощение идей «ее» человека, она — в том числе и «ощущение прекрасной Земли» […]. «Фильм “Солярис” начинается и кончается природой. Келвин в ней ищет связь между линией своей жизни и линией самой природы: это ядро идентичности и принадлежности к миру. И точка отправления фильма — это и точка его завершения».
Читайте эссе Оливье Клемана и Анны Кузнецовой в 216-м номере «Вестника» ! Онлайн- версия уже доступна на нашем сайте.
Кадры из фильма «Ностальгия», 1983.
Добавить комментарий